Отзывы к фильму "Однажды... в Голливуде" (2019)

Как ты это сухо воспринимаешь) Мне понравилась такая фантазия) Фильм ведь - не настоящая жизнь. Это прежде всего мечты, желания, воспоминания, иллюзии счастья..все что нам дарит кино как таковое. Чего не нам не хватает в жизни.

В общем, он снял документально-художественную ленту - просто документалку он не мог себе позволить как режиссер игрового кино, но основная мысль именно в этом))

Брэд совсем покрылся шрамами)) Тот что под глазом скрыт очками, на скуле вроде настоящий и вот на лбу я не понял - родной или нарисованный (типа у его героя каскадера)? В некоторых сценах рубцы смотрелись жутковато))
Насчет роли, да. Особенно понравилась сцена первой встречи с коммуной хиппи. Как все было разыграно.

Ну, так не бывает просто в жизни - иначе мы остались бы в 1969м навечно)) А это, как глаголет Тарантино, столько же забавно, сколько и мертво))

Я в плане культурно-исторического переосмысления. Чтобы так все на самом деле закончилось.

Да, пока не забыла - Тарантино умудрился даже сделать для Брэда оммаж зомби-апокалипсису, который он пережил в Войне миров, и сделал это весьма своеобразным и ядовитым способом!

Он градус накала слил - и это еще один розыгрыш от Квентина))

Что абсолютно совершенно в ленте, так это Брэд Питт. Он украл фильм у коллег, не только его персонаж, но и он сам единственный живой и настоящий во всей этой игре в кино. Браво!!!
Майк Мо, Маргоша, Дэмиен Льюис в роли Стива Маккуина особенно - ничем не впечатляют. Лео как всегда хорош, но не выдающийся.
Возможно, посмотрю еще раз))

Тебе очень понравился финальный твист?)

Тарантино мастер морочить публику. Рекламная компания продвигала совсем не тот проект, который мы увидели в итоге. Квентин, с одной стороны, боготворит Голливуд 1960х и восхищается им, с другой стороны, весьма ядовито над ним иронизирует; посылает свою любовь и благодарность "назад в будущее" - но и прощается навсегда с этой эпохой кинематографа, перечеркивает её и закрывает эту страницу. Лента отчасти похожа на матрешку, вмещая бесконечное число фильмов в одном - частью просто отсылками, частью "живыми съемками в эпоху 1960х". К середине история перестает быть томной - но под занавес Тарантино как шулер из колоды достает последнюю карту, которая вновь возвращает нас к сладкой ностальгии, разлитой по всей ленте. Обилие "опознавательных знаков" 1969го создает атмосферу некоторой избыточной театральности, хотя рассчитано наверняка на предельную достоверность, впрочем, с ироничным режиссером никогда нельзя знать наверняка.

Одновременно прекрасно и грустно. Пошла рецензию писать.

Да вы заинтриговали уже, друг Брюса Ли - Чак Норрис.

Да, про Брюса забыл. Сцена с Питтом конечно не в лучшем свете его выставляет))

Да, и у фильма есть важная отличительная особенность от прошлых творений. В прежних лентах Тарантино к разным темам, будь то война, рабство или просто криминальные истории просто применял свою технику, свой стиль, фантазировал и высказывался. Здесь фильм настолько личный и автобиографичный, что весь он целиком состоит из Тарантино. Буквально по кусочкам собран из режиссерской сущности. Квентин в каждом герое и в каждой истории. И это прекрасно!))

Хаотичный и невразумительный, в каком-то смысле это самый тёплый фильм Тарантино, где его вовсе не заботит зритель, а лишь собственные воспоминания и чувства. Истории тут нет в принципе. Брэд Питт катается на машине, Марго Робби танцует и смотрит кино, одному Лео достались сцены с каким-то содержанием, с какой-то аркой. Он собственно и тащил на себе все это скучнейшее зрелище без фирменных острых диалогов, без фирменного саспенса и даже, за исключением последних пяти минут, без фирменного насилия. Ну а на то в каком свете Тарантино выставил Брюса Ли было просто неловко смотреть.

Хотя не факт, что все оценят.

...киноназваний. Даются целые экспозиционные блоки. И очень развернуто показана простая жизнь героев, связанная со съемками. Конфликтной ситуации не вырисовывается, если не считать профессиональных проблем Рика Далтона и Клиффа Бута. И параллельнл Шерон Тейт всюду танцует. Но вторая половина фильма расставляет все по своим местам. И понимаешь, насколько сильно Тарантино изменил свой подход. Долго-долго нарастающий саспенс дает свои плоды. Финальный твист я подозревал и не прогадал. Разрешился он тарантиновской резней, кровавой и жестокой, но совершенно неизвестной зрителю (в плане участников и обстоятельств). И в каком-то смысле это очень трогательно и воодушевляюще закончилось. Странно звучит после кровавых слов, но кто увидит - поймёт.
В плане актерских ролей перфоманс выдали Лео и Питт, у Марго более скромная роль. И на самом деле я рад, что Квентин так резко изменил свою структуру повествоаания и драматургию. И проделал такой фокус с изначальным восприятием фильма!

Крайне удивительным и нестандартным получился фильм. Долгое время я тщетно отыскивал привычный стиль режиссера со свойственной ему драматургией сцен и неожиданными поворотами сюжета. И грешным делом подумал, что Квентин окончательно выдохся и ушел в какой-то маразматический бред. Поскольку в первую половину фильма вообще нельзя понять - куда все движется. Но тут же оговорюсь, что сценариста-Тарантино с лихвой подменил режиссер-Тарантино, поскольку в таком бессюжетном казалось бы пространстве практически невозможно оторваться от того, как это все преподносится. Как смакуется каждый кадр, каждая реплика этого мира, в котором отразились самые теплые воспоминания режиссера. Этот Голливуд конца 60-х, целые сцены из популярных телесериалов и спагетти-вестернов, которые в сознании Квентина занимают куда большее место, чем общественная жизнь, движения хиппи и прочее. И это все долго размусоливается буднями героев, с фирменными диалогами, где фигурируют бесчисленное множество кинофамилий и..

Он вроде ещё один фильм хотел снять?

Может, такой и задумывалась лебединая песня🤔?