Офелия

Примерно))

Из разряда "не зацепило, но пробудило кучу воспоминаний"?

И... по драматическому накалу фильм Маккарти уступает любой из больших экранизаций Гамлета - и уже упомянутым 1948 и 1962 года, и нашей роскошной и аристократической киноадаптации 1964, и самой, наверное, известной западной 1990 с Гибсоном-Гамлетом, и версии от Кеннета Браны 1996 ( в которой он неприлично занимается самолюбованием), и "хипстреской" версии 2000х с Хоуком-Гамлетом. Уже молчу про шедевральный фарс вокруг Гамлета, снятый гениальным Томом Стоппардом по собственному сценарию "Розенкранц и Гильденстерн мертвы", в котором чего только стоит дуэт Тима Рота и Гари Олдмана.

Дейзи Ридли не производит особого впечатления, а вот Джордж Маккей в роли Гамлета неожиданно попадает в образ. Хотя, следуя трактовке Шаброля - "ваш персонаж не существует, существуете вы". И как это верно! Еще один тезис Шаброля вспомню. В пьесе три персонажа - ничтожество на троне, сумасшедший мечтающий (тихо) о троне и роскошная шлюха между ними, на инцест с которой готовы оба: Клавдий-Гамлет-Гертруда.

Шаброль, надо отдать ему должное, очень деликатно обошелся с великим Шекспиром и запараллелил две похожие жизненные истории - во Франции 1960х и шекспировкую аутентичную средневековую Данию. Поэтому имел полное моральное право "встряхнуть" сюжет сегодняшнего дня.
В ленте Маккарти шекспировская канва пьесы остается почти неизменной, если не считать педалирования и гипертрофирования роли женщин во всей истории - Офелия как подглядывающий вездесущий соглядатай, свидетель всех секретов и всем судья. Как и Аватар Гертруды - хранитель всех возможных тайн. У шекспировского Клавдия была одна жажда в жизни - власть и еще раз власть. Здесь ее разбавили гиперсексуальностью, впрочем, Клайв Оуэн справляется с этим отлично.