Казалось бы, триллер, да еще и детективный – благодатнейший жанр. Удивляй – не хочу. Ан нет, уже, похоже, настолько все возможные и мыслимые темы были обыграны со всех сторон, что поди выкрутись. Да еще и с порядком затянувшимся проектом, успевшим трижды сменить режиссера и претендентов на вакансии главных героев. Но
Дени Вильнев и
Аарон Гузиковский не стали вешать нос, разумно решив взять не оригинальностью, так качеством. И не прогадали.
Впрочем, некоторой оригинальности здесь тоже есть место – например, трансформации жертвы в насильника. Это, конечно, очень грубо упрощая – Гузиковский снабдил сценарий таким бешеным количеством нюансов и тонкостей, что недолго и голову сломать, в поисках правильного ответа. Но вкратце – примерно так, да, примерный гражданин цивилизованного общества, столкнувшись с маньяком сам в маньяка умудрился превратиться. Не серийного, но вполне себе немилосердного. Довольно интересная концепция вышла.
Увы, не только лишь тонкостями и нюансами может похвастаться сюжет – присутствуют и такие неприятные вещи, как откровенно позабытые, скверно раскрытые или же просто слитые персонажи. Не так уж, чтобы много – не критично – но впечатление смазывает. Впрочем, этот недостаток с лихвой окупает аж целых два достоинства в главных ролях, которые одним своим присутствием фильм украсили, а заодно и взвалили на своих шеи, пронеся так до финишной прямой. Речь идет, конечно же, о
Джейке Джилленхоле и
Хью Джекмане.
Росомаха не перестает удивлять, раз за разом воплощаясь во все новых и новых героев. Вот и на этот раз он превратился в любящего, заботливого, надежного отца, который, под давлением обстоятельств, превратился в дерганную, охваченную страхом и ненавистью тень самого себя. С каждым кадром он погружается в эту пучину все глубже, и выхода из нее, кажется, нет... до поры. Здесь стоило бы, наверное, вскользь намекнуть на концовку, и то, как она отразилась на нем, и прочих персонажах, но это испортит все впечатление.
Так что приходится переходить сразу к Джилленхолу, который возмужал, заматерел, окончательно окреп после "
Патруля", а теперь еще и истрепался, успев повидать жизнь с самых неприглядных сторон. Навсегда ушли в прошлое Донни Дарко и Парень из Пузыря – до чего теперь непросто его ассоциировать с этими героями, не говоря уж про влюбленного ковбоя, но, черт возьми, оно того стоило. Нервный тик, ярко выраженный – но не самый простой – характер, изредка спадающие волосы и небольшой живот превратили его в образцово-показательного детектива, одновременно наделив его изрядной долей самобытности.
Словом, неблагодарный: в ответ на все предоставленные ему сценарием возможности он взял, и нагло потеснил Джекмана, причем ощутимо, с того места, где он мог в фильме властвовать безраздельно. Справедливости ради, не на них одних "
Пленницы" – не самый корректный, к слову, перевод – держатся. Второй ингредиент – антураж, породивший первоклассную атмосферу, которую впору уже сейчас вносить в учебники по кино-ремеслу.
Крохотный, захолустный городок; осень, переходящая в зиму; забывшее слово "солнце" мерзлая земля; бесконечная череда деревянных и кирпичных домов; переполошенные полицейские; лес; дожди; стужа – все здесь кричит о тоске и порождает депрессию не хуже, чем тягучее (читайте – тягостное), вязкое и долгое повествование. Временами кажется, что кошмар уже не закончится, и они будут до самой смерти искать пропавших девочек. Все здесь аккуратно, но ощутимо давит на психику, порождая одновременно желание со всем этим покончить побыстрее ради всего святого, и продолжать следить за мучительным развитием событий.
Сам сюжет выстроен увлекательно и захватывающе – при всей своей степенной неторопливости, пропитан насквозь и поперек саспенсом, дышит интригой и живет ожиданием. Ожидание нового поворота событий, ожидание новых улик, ожидания новых деталей – ожидание, ожидание повсюду, но терпение будет вознаграждено сполна, когда правда вылезет наружу. Даром, что она не самым лучшим образом проработана – вполсилы, маячит на периферии чуть ли не до финала – но, все же, примерно так. И под тревожный саундтрек.
Если "
Пленницы" и не дотянули в чем-то – в сущих, мелких деталях – до образца жанра, то совсем немного. По крайней мере, явно недостаточно для того, чтобы проигнорировать этот фильм – в котором, несмотря на определенные повороты и типажи, довольно убедительно (если не сказать – реалистично) показана не психология маньяка, но психология тех, кто вынужден из-за него страдать. Не говоря уже про сами поиски, которые зачастую зависят не только и не столько от дедукции, сколько от обыкновенной удачи. Даже комок к горлу подступает, когда после просмотра осознаешь, насколько тонким бывает тот волосок, на котором в таких ситуациях висит все самое дорогое.
Автор: Роман Волохов