Фильм “ПираМММида” рассказывает о математике-одиночке Сергее Мамонтове, который в начале 90-х создал гигантскую финансовую пирамиду, тем самым прибрав к рукам своей организации “МММ” около четверти денежного оборота недавно сформировавшейся России.
Ни для кого не новость, что основой для сценария послужила неопубликованная книга Сергея Мавроди, главного "виновника торжества". И чтобы зрители ни в коем случае не подумали, что “пирамммида” это байопик, они изменили некоторые детали истории, а точнее только одну. Фамилия Мавроди в фильме переделана на не менее знаковую и многозначительную – Мамонтов. Наверно, сценаристы хотели использовать положительный образ купца и, что не маловажно, мецената Саввы Мамонтова. И если купцом Мавроди представить не сложно, то определение «меценат» здесь явно не к месту.
Если рассматривать “ПираМММиду” как оригинальный фильм, а не как экранизацию финансовых махинаций Сергея Мавроди, то сам фильм мало что из себя представляет. Он начинается с краткого исторического введения белыми буквами на черном экране и грозным закадровым голосом, что сразу, на мой взгляд, рифмуется с первыми кадрами “Звездных войн”, вот только буквы не уходят в безграничный космос.
Единственное достоинство этого фильма – это Алексей Серебряков, который сыграл Сергея Мамонтова. Актер не только добился внешнего сходства на Мавроди, но и манера речи и характерное заиканье Мавроди переданы Серебряковым безупречно. Если бы на месте Сергея Мавроди в 1994 году лицом “МММ” был бы Серебряков, думаю, вкладчиков из женской аудитории у Мавроди было бы гораздо больше.
Алексею Серебрякову, несмотря на то, что он играет, безусловно, главного отрицательного героя, удалось показать человеческие черты в Мавроди, в том человеке, который говорит, что его душу нельзя продать, потому что ее просто нет. Благодаря игре Серебрякова можно поверить в то, что Мамонтову жалко его жену, когда та падает с крыши здания “МММ”, ослепленная светом трех огромных букв, можно также подумать, что и Мамонтов не лишен обыкновенных мечтаний, вроде “Чайки”, “как у Гагарина”.
Остальные попытки сценаристов показать человеческое лицо Сергея Мамонтова оказываются настолько неудачными, что при фразе Серебрякова “Я Россией не торгую” возникает чувство неловкости. Как ни пытались создатели фильма сосредоточиться на личности самого Мамонтова, сложно не догадаться, что человек на экране никаких денег вкладчикам не отдаст и что, скорее всего, это просто огромное мошенничество. Поэтому образ Робин Гуда-альтруиста, который затеял всю эту “пирамммиду” не ради денег, а ради идеи вернуть России мировое господство выглядит очень натянутым.
Сценарию “ПираМММиды” не хватает полной картины происходящего. В фильме детально показана команда Мамонтова, но образ вкладчиков на ее фоне недостаточно ярок. Возможно, нужно было бы уделить чуть больше внимания тому, как отразилась эта финансовая махинация на вкладчиках, а то несколько кадров с сидящем в саду дедушкой в прединфарктном состоянии с разбросанными вокруг “мамонтовками” явно не уравновешивает сюжет.
В истории кинематографа есть много примеров экранизации грандиозной афер, мошенничеств или просто авантюр, достаточно вспомнить “Уолл-стрит” Оливера Стоуна или “Двенадцать стульев” Марка Захарова. В “ПираМММиде” можно заметить влияние “Уолл- Cтрит”: Мамонтов, стоящий на крыши здания с огромными буквами “МММ” очень похож на Майкла Дугласа в аналогичном эпизоде, когда он стоит около огромного окна с видом на небоскребы. Но у “Уолл-стрит” есть две вещи, которых недостает “Пирамммиде”: объективность и положительный герой-антипод. Надо признать, что какие-то проблески положительного героя есть у юриста Гутова (Даниил Спиваковский), но их явно не хватает для полноценного образа честного человека в команде Мамонтова.
А “Двенадцать стульев” могли бы помочь создателям фильма очень важной чертой, которой не хватает многим российским фильмам – чувством юмора.
Фильм “ПираМММида” является примером хорошей идеи для сценария, обладающей всеми качествами, чтобы стать либо добросовестным боевиком, либо глубокомысленным фильмом-размышлением на тему 90-х годов, но так и не ставшей ни тем, ни другим.
Автор: Наталья Сарана